РУССКИЙ ЯЗЫК И ЛИТЕРАТУРА

В «Философии творчества» Эдгар По кратко и четко формулирует рецептуру этого самого творчества: «Совершенно ясно, что всякий сюжет, достойный так называться,  должно тщательно разработать до развязки, прежде нежели браться за  перо.  Только ни на миг не упуская из виду развязку, мы сможем придать сюжету  необходимую последовательность или причинность и заставить события и особенно  интонации в любом пункте повествования способствовать развитию замысла». С этим не поспоришь, не смотря на то, что некоторые марионетки (персонажи произведения), случается, позволяют себе поступки, не предусмотренные первоначальной задумкой автора. Все равно победителем выйдет автор, заставив этих марионеток вышагивать в ногу вместе со всем строем к финалу.
Однако при все при этом «Философия творчества» Эдгара По не является фундаментальной. Она безусловно справедлива для «философии» сюжетной прозы, а также тех жанров поэзии, в которых присутствует струя повествовательности. Надо сказать, что сам Эдгар По до такой степени был поглощен сюжетом, что  даже его лирические стихи сюжетны. Их точнее следует относить не к лирической, а лиро-эпической поэзии.
В лирической поэзии действует иная «философия», которую шутливо можно назвать «философией с приветом», о чем «повествует» Афанасий Афанасьевич Фет в стихотворении «Я пришел к тебе с приветом»:

Рассказать, что отовсюду
На меня весельем веет,
Что не знаю сам, что буду,
Петь,  –  но только песня зреет.

Эдгар По совершенно прав. Сюжет  –  это основа прозы. Так называемая «бессюжетная проза» не что иное, как потуга выйти на тропу лирики. Однако и «бессюжетная проза» поддается пересказу. В ней, как даже в самом величественном произведении прозы, можно обойтись без некоторых деталей, переставить слова. Это происходит потому, что проза  –  дитя разума, а потому разумом же может быть скорректирована. Попробуйте переставить какие-нибудь строчки или слова, попробуйте их заменить иными в стихотворении Лермонтова «Выхожу один я на дорогу»! Вот оно перед вами, поупражняйтесь хоть до посинения:

Выхожу один я на дорогу;
Сквозь туман кремнистый путь блестит;
Ночь тиха. Пустыня внемлет богу,
И звезда с звездою говорит.
В небесах торжественно и чудно!
Спит земля в сияньи голубом...
Что же мне так больно и так трудно?
Жду ль чего? жалею ли о чём?
Уж не жду от жизни ничего я,
И не жаль мне прошлого ничуть;
Я ищу свободы и покоя!
Я б хотел забыться и заснуть!
Но не тем холодным сном могилы...
Я б желал навеки так заснуть,
Чтоб в груди дремали жизни силы,
Чтоб дыша вздымалась тихо грудь;
Чтоб всю ночь, весь день мой слух лелея,
Про любовь мне сладкий голос пел,
Надо мной чтоб вечно зеленея
Тёмный дуб склонялся и шумел.

Лирическое стихотворение  – это неосознанный выплеск энергии, подспудно копившейся в душе поэта, а не «тщательно разработанный» рассказ или роман. Прозаик «разрабатывает»  свою нетленку регулярным сидением часами в одно и то же время суток за письменным столом. Поэтому у него, должно быть, на седалище дубленая кожа. Представить лирика, пишущего стихи за письменным столом, невозможно.